洛杉矶(美联社)——克里斯·鲍尔斯在洛杉矶长大，那里离世界舞台表演场地只有几分钟的路程，他沉浸在爵士乐中。他知道，音乐永远是他的道路。
“我在12岁的时候就告诉他们(我的父母)，我想去学习爵士乐，然后作为爵士艺术家巡回演出，然后过渡到电影配乐，”钢琴家出身的作曲家说。“我从来没有想过，‘哦，也许我会做点别的。’我总是说，‘哦，就是那条路。就像，是的，我会努力想办法让它发生。’”
在那个青春期前的宣言发表不到20年后，这位34岁的作曲家获得了艾美奖和格莱美奖提名，他的简历可以写满几页。他为包括艾娃·杜威内(Ava DuVernay)和贾斯汀·西米恩(Justin Simien)在内的著名电影制作人以及《理查德国王》(King Richard)和《绿皮书》(Green Book)等奥斯卡获奖影片创作过感人的作品。
仅在今年，鲍尔斯就为漫威的《秘密入侵》(Secret Invasion)系列、《骑士》(Chevalier)和《夏洛特女王:布里奇顿的故事》(Queen Charlotte: A Bridgerton Story)配音(他是Shonda Rhimes项目的资深演员)，为他赢得了美联社(Associated Press) 2024年“突破性艺人”的称号。
他曾凭借纪录片短片《协奏曲是一场对话》获得过一次奥斯卡提名，而他为Blitz Bazawule的《紫色》和DuVernay的《起源》所做的配乐可能会让他再次入围3月份的奥斯卡金像奖。
鲍尔斯很感激电影制作人，他说他们让他探索不同的风格和类型。
“作为一名黑人作曲家，我觉得，你知道，在那些人给我机会之前，我总是有这些角色塑造的障碍。如果我想拍某种类型的电影，很难得到考虑，”他说，他记得别人很容易只在需要嘻哈音乐配乐时才考虑他。
现在，他与DuVernay等艺术家的密切工作关系使他能够自由地尝试各种声音的混合。从《太空大灌篮:新遗产》(Space Jam: A New Legacy)欢快的鼓点节奏，到《闹鬼的豪宅》(the Haunted Mansion)古怪的重新演绎，再到《当他们看到我们》(When They See Us)令人心痛的原声配乐，他的配乐起伏无间。
他说:“我觉得这种信任和信念确实帮助我建立了自己的职业生涯。”
鲍尔斯寻求合作者和导师来指导他在好莱坞的发展。他在作曲时的心态受到了一位备受瞩目的合作者的启发:已故的科比·布莱恩特(Kobe Bryant)，他曾与他合作过2015年的纪录片《科比·布莱恩特的缪斯》(Kobe Bryant’s Muse)。
鲍尔斯说:“我觉得我的很多心态都受到了他的启发，我在作曲方面的心态也直接受到了他在那个项目中的启发。”
鲍尔斯说，在他早期的电影配乐生涯中，他感觉自己患上了冒名顶替综合症，但他还是坚持去处理具有挑战性的项目。
他说:“可以被视为自信的，其实是我在说，‘我不知道该怎么做，但我会想办法的。’”“我觉得每天的过程都是在试图弄清楚内心的声音，那个声音告诉我，我不属于这里，或者不应该在这里。”
在鲍尔斯2021年获得奥斯卡提名的短片中，反复出现的冒名顶替综合症是核心，他与祖父共同导演、创作并共同主演了这部短片，讲述了他的家人从美国南部到洛杉矶的故事。
“我不断地问他问题，试图让他承认那种感觉，”鲍尔斯谈到他的祖父时说。“在某种程度上，他说，‘我为什么要怀疑自己?为什么我要在自己的脑子里产生这些想法?已经有人怀疑我在处理这样的问题，为什么我要在内部加倍下注呢?’”
鲍尔斯仍然记得他职业生涯中最早的一个突出时刻，这个时刻减轻了他早期的一些自我怀疑。他被选中在白宫与一群音乐偶像一起，在时任总统奥巴马面前演唱两首歌曲。
他回忆道:“能够邀请我的父亲到那个地方来看我参加这样的演出，我想，这对我来说绝对是一个突出的时刻，因为我觉得在这个行业里有了一个安全的位置，感觉更自信或更舒服了。”
随着鲍尔斯在业内的地位不断上升，他的“我成功了”时刻和安全感不再围绕着公众的认可。作为一个丈夫和一个女婴的父亲，鲍尔斯更关心的是给他心爱的两个人留下深刻的印象，并为他们提供帮助。
他说:“现在更多的是想让我的女儿为我感到骄傲，就像将来当她回顾我的职业生涯时，她会对她爸爸是谁感到自豪，或者她爸爸决定如何工作，我妻子也是如此，只是为了确保她们感到被照顾。”
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